事件：

　　1984年9月26日，《春夏秋冬》雕塑在重庆长江大桥南北桥头落成。当年，关于该雕塑尺度是否过大、人物是否该穿衣服等问题，在社会上引起了一场关于思想解放的大讨论。

　　人物：

　　龙德辉，四川美术学院雕塑系教授，作品《叶挺将军像》《江竹筠烈士像》入选全国城市雕塑设计方案展，《春夏秋冬》（合作）、《“三·三一”惨案纪念碑》入选全国城市雕塑作品展。

　　

　　尽管已经92岁高龄，但初见龙德辉时，却让人不禁感叹时光垂怜这位老人。一开门，一双宽厚、粗糙却又温暖的手便握了上来，龙德辉身着一袭白衣，满头银须梳理得整整齐齐，目光如炬。

　　龙德辉的家里摆满了各种材质的雕塑，这些都是他的得意之作，周恩来、宋庆龄、杨闇公……每一尊雕塑的形象都庄重传神。

　　谈笑间，咖啡被端了上来。在氤氲的香气中，龙德辉靠在木椅上，从容地回忆起了他的人生。

　　拜学名家创作《方腊》

　　1952年8月，新中国第一次全国统一高考举行，全国高校只招收5万人。那一年，来自四川达州、时年20岁的龙德辉被他向往的西南人民艺术学院美术系录取，主攻雕塑艺术。

　　1953年，全国高等学校进行院系调整。西南人民艺术学院经调整后成为西南美术专科学校（现四川美术学院），校址在重庆黄桷坪。

　　1955年，龙德辉在毕业分配时，在毕业志愿一栏写下：“祖国的需要就是我的志愿。”

　　“当时我就填了这么笼统的一句话，觉得分配到哪里都可以。后来学校老师说不行，要填具体的，我就填了‘新、西、兰’，就是新疆、西藏、甘肃兰州。”龙德辉说完笑了笑，“事与愿违，后来我竟然留校任教了，这一教书就是40多年。”

　　1959年，为庆祝新中国成立10周年，由文化部（现文化和旅游部）组织，中国美术家协会邀请各大美术院校艺术家到北京为首都“十大建筑”创作雕塑，龙德辉也被学校派去参加了这项工作。

　　“‘十大建筑’包括人民大会堂、中国革命博物馆、中国历史博物馆等，当时我被安排为中国历史博物馆（2003和中国历史革命博物馆合并为中国国家博物馆）创作一尊历史人物雕塑。”

　　题目发下来，龙德辉却犯了难。他要创作的人物是方腊，一位北宋末年的浙江农民起义领袖。想到方腊是南方人，龙德辉便借鉴大足石刻的一些表现手法，想象和创造方腊的人物形象。

　　“宋代人穿什么衣服？”创作到人物服饰时，龙德辉再次遭遇瓶颈。不久后，在他人引荐下，龙德辉来到故宫博物院，拜访当时从事历史文物研究工作的沈从文。

　　时至今日，龙德辉还记得，那天沈从文穿了一件对襟短褂，面容和蔼可亲。“沈从文先生跟我讲，宋代的服饰是什么样的，头巾是怎么扎的，脚上穿的又是什么鞋履。”龙德辉回忆道。

　　经沈从文点拨，方腊的形象在龙德辉心中逐渐丰满起来。最终，他将方腊设计成头扎葛巾、身着短衫长裤、脚蹬草履的形象。

　　“为了增强造型的动势，我还给他设计了一件斗篷，动作则设计成左脚朝前一跨、右手抓着斗篷向胸前一提。”说这话时，龙德辉不自觉地再现了这个动作，脸上流露出自豪的神情。

　　历时三个半月创作完《方腊》后，一众艺术家前来参观和指导创作。他们见到方腊的雕塑，仔细打量一番，对龙德辉说：“你雕的这个像，像古人。”如今提起这个评价，龙德辉仍然颇感自豪。“《方腊》是我最满意的作品之一，它的成功创作离不开沈从文先生的指点。”龙德辉说。

　　《春夏秋冬》汇智集力

　　历史的车轮滚滚向前，时代的脚步踏入春天。1978年，党的十一届三中全会拉开了中国改革开放的时代大幕，亿万人民的创造力被充分激发。

　　1980年7月1日，长江上游第一座大型公路桥重庆长江大桥竣工通车。大桥尚在建设时，重庆市政府就提出要在桥头竖立四座能展现重庆风貌的艺术雕塑，这项任务被交给了四川美术学院雕塑系。

　　“1978年，得知要在桥头立雕塑，艺术家们激动万分，热火朝天地准备了10多套设计方案。”龙德辉说，为创作这组雕塑，当时几乎整个雕塑系的力量都参与了进来，组建了11人的创作团队。

　　“起初考虑过江河湖海、工农兵等元素，但都觉得不尽如人意。”一次讨论时，龙德辉提出“能否往季节变化这个方向去想想”。结果第二天，由时任四川美术学院副院长、著名雕塑家叶毓山设计的《春夏秋冬》方案出炉了。最终，凭借传统的飞天构图、人体自然健美的动态、四季拟人的巧思和突破性的人体艺术运用，这一方案脱颖而出。

　　这一设计方案将春、夏、秋、冬四季拟人化，并突破性地将人体艺术运用在城市雕塑的设计中。《春》是一名拿花的少女，象征春暖花开、万物复苏；《夏》是一名与浪花搏击的青年，象征朝气蓬勃、激流勇进；《秋》是一名扛着麦穗的妇女，象征勤奋劳作、喜获丰收；《冬》是一名健壮的中年男子，象征志在千里、永不停息。

　　方案通过后，创作团队又分为4个小组，分别负责一座雕塑。龙德辉当时主持《秋》的定稿及泥塑放大创作。“泥塑定稿后，我们在学校的雕塑工场进行等比例放大，然后将其翻制成石膏雕塑，4尊雕塑中，最高的为8.2米，最低的也有6.8米。当时人手不够，就叫系里的老师和学生来帮忙。”龙德辉说，经过全系师生的共同努力，这组雕塑终于在1981年完成了放大和翻模，被送往西南铝加工厂〔现西南铝业（集团）有限责任公司〕进行铸造。

　　解放思想精神坐标

　　1979年12月6日，一篇题为《从文代会说到长江大桥的雕塑》的文章被刊发于《重庆日报》，同时还配发了雕塑中《春》和《秋》两名女性的设计稿，作者正是雕塑的设计者之一王官乙。

　　文中写道：“如果认为雕塑设计稿是创新的，是解放思想的，是有所突破的，是有思想性和艺术性的，是健康的，是美丽的，就大胆地、勇敢地把它立出来。”

　　这篇报道一经刊发，立即在社会上引起轩然大波。几百封信件如雪花片一样飞到报社、学校、重庆长江大桥建设指挥部和艺术家们家中。

　　“社会上的意见各不相同，赞成方中有人认为塑像设计彰显了山城重庆的朝气与创新精神，给全国城市雕像做了榜样，有人提出想参与雕塑制作；反对方则认为设计太过前卫，质问为何做女性裸体雕塑，拿女同志寻开心，还有人担心女性裸体雕塑会让司机在开车时分神，可能造成把车开进江里去。”龙德辉说，由于此事在社会上引起较大争议，后来，相关领导对此事作了批示，认为雕像“裸体不妥”。

　　设计方案遭到否决，令艺术家们十分沮丧。重庆市政府随即专程从北京请来了著名漫画家华君武、雕塑界泰斗刘开渠、著名文艺批评家王朝闻商讨对策。

　　“当时几位专家劝我们妥协，给雕塑加一些衣服，否则，这组雕塑就做不成了。”龙德辉说，“于是，我们就在雕塑的袖口、衣领和其他地方加了一点衣纹和飘带，同时保留原有的线条美感。后来，修改后的方案通过了。”

　　1981年8月2日，《重庆日报》刊登了“穿衣”后的4座雕塑图片，并配发了叶毓山撰写的《谈谈重庆长江大桥雕塑》一文，对修改进行了阐释。

　　该文写道：“裸体作品在美术理论和中外美术史中，本是早已解决的问题，但是考虑到目前我国群众的欣赏习惯，我们在不影响主题构思、人物动态以及人体美的情况下，适当地增加了一些薄的衣服和飘带……”

　　方案通过后，有关雕塑材质的问题再一次困扰了艺术家们。

　　起初，艺术家们考虑用环氧树脂加石籽仿花岗岩效果制作雕像，但考虑到树脂材质老化的问题，又想过换成青铜，可又太重。最终，创作小组商定，用铝合金整体浇铸，既展现人物轻灵美感，又可让雕塑尽可能地抵御岁月侵蚀。

　　由于铝材料制作工艺十分繁琐，1981年9月到1984年9月，西南铝加工厂的技术人员和工人们用了整整3年时间，才将4座雕塑用铝合金整体浇铸而成。

　　

　　1984年9月26日，这组历时6年设计、制造的雕塑作品，终于出现在人们的视野中。不少市民从北桥头一直走到南桥头，挨个看完，感叹道：“太稀奇了，从没有看过这么大的雕塑！”

　　1987年，《春夏秋冬》被评为全国优秀城市雕塑作品。2019年，《春夏秋冬》雕塑入选第三批重庆市文物保护单位名单。

　　今天，这组雕塑依然矗立在桥头，成为重庆改革开放历史的一段无声证言。在那个思想激荡的年代，《春夏秋冬》为重庆改革开放承担起清扫思想障碍的重任，是这座城市解放思想的代名词。如今，《春夏秋冬》作为山城不可分割的一部分，成为人们回望和品味那段历史的精神坐标。

　　

　　

　　

　　

　　

原文链接：https://www.12371.gov.cn/Item/659216.aspx
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